上一页 
下一页 
回书目 
刷新 
打印 
投月票 
加入书签
返回书页
返回首页
发表评论
注册会员 哪块骨骼最温暖 80个片断（2）
80个片断（2）
死神老了以后，变得不爱说话。好几年了，他成天蹲在村东口的柴火堆里，一副愁眉不展的样子。拾干柴的李三嫂用挑火棍捅他，下地回来的张老伯用锄头锄他，就连我们这些放学回来的小学生用冰块把他埋起来，他眼皮动都不动一下。大家都以为他死了，打算把他埋掉。整个人都放进棺材，马上就要钉钉子的时候，一把胡子的村长气喘吁吁地赶来了，他拨开众人，把死神从棺材里抱出来，对大家说：你们也不想想，死神怎么会死呢？死神是不会死的，死神要是死了，咱们不都变成妖精了？他只是睡着了。李三嫂说睡着了咋地没有呼吸呢？村长说他不睡也没有呼吸。张老伯说他这一觉要多长时间？村长说这个你别操心，总有醒来的一天。最后，在村长的带领下，大家把死神抬回了大队。村长深明大义地对大家说：村子里谁都可以埋，就他不行。
我不喜欢画家的自言自语。我说你给我描述的那幅画已经足够大，其中的形象也足够拥挤，可不可以换一张画布？我实在不喜欢你画的那座城北的公园，街道和街道上不自由的女孩，一夜之间长大的男孩以及他通过红马影射的爱情，等等。我想听到一些温柔的东西。他说你有没有感受过一滴水的温柔？
教堂自建起的那天起，就有无数的透过门板射进来的扁平的光柱刀子一样在地板上划来划去，像在切割一种隐而不显的什么东西。早上刚睡醒的金黄色光柱迷迷糊糊地在地上挥舞着，地面腾起柱状的尘埃。正午雪亮的光柱射在地板上，与从最后一次离开的人衣服上遗落下的化学纤维相撞，发出吡吡啦啦的响声，等这种响声随着时间的推移转换为暗红的光柱时，教堂的气氛一下子沉重起来。或许这颤巍巍的教学从天亮起就在等它到来，可它却是来得最晚。它像两条从一个绝望的急需祈祷的人眼中不经意流露出的暗淡目光，像条受伤的狗悲哀地把身子在地上拖来拖去。
没人知道雨是什么时候开始下又是什么时候停住的。这两个脸对脸的老人都不是很倔的那种，可现在他们僵在这里已经有一阵子了。鬼知道他们为什么僵在这里。没人知道教堂顶部的那条裂缝是什么时候出现的，这两个人以前都先后仰起过脸试图通过它看到一根肉丝大的天，但什么也没看到，反而被刚巧掉下的一颗雨滴砸中。
一个女人拉着平板车，第一次拉病男人，第二次拉死掉盖着被单的男人，第三次拉装在棺材里的男人，第四次拉一座坟。
我把碗从院子里捡回来，里面已经盛了少半碗初春的雨水，我把它端给她，我说你看，咱们还从来没见过这样清的水呢。她看也不看我一眼，只是一个劲儿地揉那堆生猪肉。她昨天从集市上捡回一块已经生蛆的猪肉，一进门就死死地抱紧我，说咱们有肉吃了有肉吃了。说着变戏法儿似的托出一块生肉给我，得意地说活该我捡到它。那间肉铺边儿上来来往往的那么多人，就该咱们得到它。我看上面已经有几处已经生了细细的棉线粗细的蛆，担忧地说，都这样了，能吃吗？她顿时拉下脸，甩开我的手，恨恨不平地说不能吃？怎么着它都是肉啊，说着就向屋后面紧挨着茅厕的厨房走去。把厨房盖在茅厕边儿上是她的主意。她那年夏天说全村人就数咱家的院子小了，本来这块地方我是留着盖猪圈的，可买猪的钱攒了快五年了，还没攒到一半，就先盖厨房吧，等哪天猪买回来再说。哎，对了，你娶我的时候就没想过盖一间小厨房吗？我说那不还是冬天嘛。
雨刚停我就坐不住了，我把从外面端回来的这少半碗雨水哗地泼在她揉的那块猪肉上，然后打了两个冷颤，就出门了。我不想再看到这个女人，这个就是为一头猪嫁给我的女人，这个把猪肉看得比什么都重要的女人。
几乎每个雨天村里人都无所事事，窝在家里昏昏欲睡。我在屋子里已经呆了整整两天了，除了看女人那双一刻不停地在猪肉上运动的手和蛆、变得越来越少的猪肉，就是睡觉。不过和以前的任何一个雨天不同的是，三番两次地梦魇。
城在一点一点变小。地上的土粒日夜不歇地从三颗变成两颗，再从两颗变成一颗，但体积却不增大。一只鞋子的前脚跟踩着另外一只鞋子的后脚跟，两个陌生人就会分别少掉一只脚跟和前脚掌，但他们并没有感到不适，继续走自己的路。如果你不小心撞没了某人的胳膊，那人就会浑然不觉地甩着剩下的那只胳膊继续前进。你垂下头用右手拍拍左胳膊，用左手拍拍右胳膊，再摸摸肚皮小腹，把双臂向后弯曲用掌心再检查检查背后，结果，一切正常，身上并没多出一只胳膊。但那人的胳膊是真的不见了，谁也不知它去了哪儿。你开始怀疑自己是不是在做梦，你卷起袖子找胳膊上最嫩的肉掐去，可能是掐得太狠了，分寸没把握好，当着过路人的面儿你不得不克制着压低嗓门儿啊呀一声，蹲在地上，咬紧牙关把下巴在胸口顶死。十几秒，缓过劲儿来后你重又站起来，别无选择地目视前方，这时你却不幸地看到了下面的场景：两个久未谋面的老友相隔很远就张开双臂，然后他们抱在一起，等他们分开时，已经是一个人了。这个人性格比先前的两位都复杂，衣服的一些部位多出些格子和线头，但体重和外形并没有太大变化。这时身后轰隆一声巨响，你回过头，看到一辆车身涂满五颜六色广告的公交车，除了好奇的围观者、慌乱的乘客和缕缕青烟，什么也没有。另外一辆车不见了。
城在一点点变小，最后小到，所有的人成为一个人，所有的地面只剩一粒土，这个人在这粒土上吃饭睡觉上班郊游，倒也不孤独。
书店高高的招牌上最后一颗摇摇欲坠的雨水打在他的黑伞后，并没有及时从伞的高处滑向低处顺着伞的边缘落地，而是在伞上滑来滑去，从高处滑向低处，从低处又返回高处，它把这把伞改成了临时的溜冰场，在伞尖和伞沿之间的频繁的滑动中，它已破解了保持自己微不足道的身体凌驾于伞下那个地球之上的隐晦秘密。
为了更好地偷窥两位主人公的夫妻生活，作者限我在两天之内，给他们的房间装好窃听器和针孔摄像机。听听他是怎么安排的吧：摄像机，门口一只，用于偷拍女主人公换鞋的场面；卫生间里外各一只，里间那只拍摄女主人大小解，外间拍摄她洗脸化妆的情形；客厅沙发正面一只，卧室上下八个墙角各一只，用于从不同角度拍摄他们的性交场面；阳台一只，餐厅一只，作用就别问了……
我不知道阿克拉加斯在哪儿，它是小镇还是城。我不知道它的居民是否也像我们中原人一样，每天天麻麻亮就迷迷糊糊地吱呀一声推开一砖厚的门板，用两只扑满月光的胳膊往门外的过道上泼屎泼尿。我不知道阿克拉加斯怀里奔跑的少女穿耳洞用钢笔尖、打磨过的铁丝呢，还是干脆就用两颗米粒把耳陲磨透？
不过，现在他什么都不是。泥土中的血肉已经不翼而飞，骨头也正遭受地气和蚁蝼的蚕食。更重要的是，在这之前的某个时刻，他一生的全部记忆倏地弃他而去。一个声音说：死了。
有规律或无规律的适当饮食在补充体力的同时，也放松着读者和作者的神经。这从香艳的惊栗的悬疑的或无味的故事中脱身而出的神经受到面前一堆花花绿绿的食物的诱惑时，偶尔它也会不无伟大地想到邀请刚才故事中——淫荡的林中仙女，清纯的酒吧女招待，门牙上饰有金制门环的富裕的恶魔，警惕着以泪洗面的穷苦大众，作案手法漏洞百出的印度小偷，衣着花哨的二流侦探，娘娘腔的小和尚，涂脂抹粉的老道姑，一万米长跑中柳絮一样的苍白诗人……一同进餐。起初它想邀请他们中的一位，把每一位虚拟到餐桌对面进餐之后，它又觉得单独邀请任何一位都不合适。它又虚拟了能想到的十几号人同时进餐，用餐完毕，就要采取真实的行动（邀请）了，像一只苍蝇在即将碰到一起的嘴唇中间嗡嗡穿过，它还是觉得不合适。它又有了新的想法儿。它想先邀请他们其中一位，然后再邀请他们全体，而这事先早到的一位同时也在稍后被邀请的全体中。这样，这单独的一位就会和另外一个集体中的自己一同进餐。它想像他们碰面时或者惊讶或者故作冷静的表情，像和其他客人打招呼那样相互作揖或拥抱，作揖时他们双手合十的四只无名指通过一个点碰到一起，两副相同的身体就以这个点为中心对称，给任意一具躯体一个轻微的力，对称的身体就僵持着以这个点为轴心开始旋转，旋转产生巨大的凉风，越来越强的凉风使其他的客人四肢冰凉，有的开始打喷嚏流稀鼻涕，他们咝咝地倒吸着牙缝儿绅士地请求主人将风稍稍调小。像把手指插进飞速旋转的电扇一样，他敏捷地用右手的食指给了旋转中的一副躯体一个小小的反方向力，客人们的表情开始舒展。除了作揖，它还为两副躯体设计了拥抱的场面。他们拥抱前，双方都奇怪地同时将扣眼儿解开，拥抱完毕，不，这样的拥抱没有分开的时候，它将永远处于进行当中，因为两人正面的身体贴在一起后，一方的扣子全扣进了另一方的扣眼儿里。按照它的设计，这样的拥抱在进餐完毕后，还将持续到它读完那本书。不过最后这根神经谁也没邀请，和读者作者一样，它也受着现实这样那样的制约。
东风住在平原的树洞里。树洞阴暗潮湿，常有地鼠和青花蛇造访。地鼠找到东风完全是因了青花蛇的启发。一次它蹲在树下看青花蛇长久地盘住树腰的洞口搔首弄姿，就在树根处打了个洞，一直往上钻，直到嗅出东风的迷香和青花蛇小腹的泥土味儿，才停住。蛇在向东风露骨地示爱，它一刻不停地用腹摩擦树皮，树皮磨光后，它又开始摩擦树干。东风只是在洞里轻柔地吹几个呼哨，或从洞口放出一两个小旋风，小小的旋风中，翻卷着金黄的柿叶碎屑，十个平原以外的女巫暗绿色的花头巾，几串同时演变的文字……
经过几次偷听后，地鼠就背着蛇去偷听东风，因为东风有梦呓的习惯。地鼠在一次梦呓中得知东风遗失曾有过的一条艳尾，才成年累月窝在这个树洞，除了偶尔能吐一两个小旋风外，其余的时间身子一动也不能动，只能无望地听任青花蛇日复一日的骚扰。
地鼠通过打地洞在几十个平原之间来回穿梭，一年四季一刻也不停下。为了找回东风的艳尾，它的皮毛沾过浮着厚厚一层动物尸体的清冽井水，沾过乌黑的石油，它的头颅一次次被前方冲过来的石块击碎，又一次次在打着洞前进时慢慢康复，很多年过去，就连艳尾的影儿也没见到。它又回到那棵树下，刚好蛇又在树腰摩擦树干。经过这些年的摩擦，蛇身上的肉全不见了，身上除了骨架就全是死皮，越来越细的树干不久就会吱呀一声拦腰折断，夜夜梦呓的东风也将香消玉殒。
这个小说中的主人公都活不长。A，第一个主人公，十二页出现，十六页死掉。A是个被出租车司机捅死的倒霉鬼。他上这辆出租之前，去过小说前十二页中的很多地方，那些地方，要么繁荣稳定，要么寸草不生。他曾以登山队员的热情爬上过沿海的每一幢十二层以上的办公楼，在每幢楼里，各大小便一次。他曾在一幢写字楼的二十五层，看到过天花板上的一口浓痰。那是一口已经干掉后呈金色的痰，各处的皮皮翻卷起来，被风一吹，哧啦啦地响。
这城里，每次下雨，最后一颗雨水都会打在清水书店的招牌上。每次雨快停的时候，清水书店门口总会围一群打伞的人，他们的眼睛一不眨不眨地盯着招牌，等待最后一滴雨水的到来。这些人里有工人，农民，解放军，小学老师，当然，最多的还是女大学生。我就是在那儿碰到兔子的。
固定在墙上的啄木鸟，一直在啄钟表上的某个零件。这个零件的有频率的受力保证了秒针的行走。秒针带动分针，分针又带动时针，噌！噌！
鸟锥子般的嘴，每啄一下金属零件，零件都渗出一颗芝麻粒大的血珠。渗出的血珠通过鸟的长嘴，不紧不慢地滑向脖子，最后在它喉结处一根稍长的羽毛上停住了。它在羽毛的末端随着鸟的动作摇摇欲坠，但并不落下。它凝固在那里，形成一个固体的红点儿，痣一样。
从嘴滑至此处的血珠儿，每过一秒就会有一颗。第二颗在第一颗上摇摇欲坠，并最终凝固，第三颗走的又是第二颗的老路……
现在地板上出现了一条长长的细红绳一样的东西。它从钟表所在的那面墙拖下来，沿着地板以一个无法更改的角度正向门口延伸过去。
这是一扇刷着深红油漆的木门。也可能原先刷的是大红的漆，时间一长，颜色旧了。它现在反锁着，不过，反锁的门对那根不断加长的细红绳的路的行进并不构成影响。现在细红绳从下面的门缝伸出去了，一颗一颗的血珠，排着队陆陆续续地消失在门缝里。
院子里有几盆花，有的开了，有的没开。有一个小水坑，水面上映出一小块天和一小团云。云里有黑鸟飞进飞出，这些小水坑都照到了。北墙靠着一辆自行车，锈迹斑斑的车梁上，两只红头蚂蚁相遇了。那么粗的车梁上，谁也不肯绕道走，僵在那里。
门缝里伸出来的细红绳，沿着院子的水泥地继续前进，很快它就到达了门对面的墙根下。墙和门不一样，墙下面没有可供它伸出去的缝。它开始顺着墙向上爬，爬到半米高时又在空中折回来，身子一倾，扑倒在地。现在它在水泥地上开始以自身为圆心，不停地缠啊缠的，那情形，就像一盘越来越厚的录像带。
当细红绳就要塞满大半个院子时，它突然停住了，好像正在运转的机器断了电。门缝下面那颗已经滑出一半的血珠卡在那里，房间里的噌噌声也没有了。
一只猫从院墙上跳下来，敏捷地跃过院里的那些细红绳，蹲在窗户下叫了一声后，就眨巴着眼睛，等待着。
十几秒吧，突然一切又恢复了正常，房间开始传出噌噌的响声，卡在门缝的那半颗血珠很快就穿过院里的一段水泥地被绞进那盘“红色录像带”，“录像带”又开始像刚才那样一圈圈加厚……
窗户吱呀一声打开，一只死鸟被扔了出来。猫的等待没有落空，它腾起身子在半空就接住了食物。那是一只普通的啄木鸟，它椎形的嘴因为对金属长时间的啄食，像被锯掉一样，只剩短短的一截。喉结处有根羽毛被拔掉了，伤口处却没有血渗出。
晚风中的向日葵，转向锁匠敞开的门。初生两片薄翼的虫，准备飞向田那边，乳渍样的月。我已入土，我已为尘，却仍转向你，飞向你。
戏院里红丝绒的椅子腿，晨曦中盛装出场的民间车夫，几千年的情爱手册，传向你，传向你。
我在五毛一碗的豆浆里，我在两块三斤的青菜里，等着你，念着你，生生世世轮回不已的恋人。
坐在家里翻着那些书，仿佛又回到异地的公交上，那些没有面影儿的异地姑娘在卧室的空气中目中无人地自由穿梭，从门缝里进来，从窗户缝里出去，从椅背上钻出来，又消失在天花板的某个墙角。她们个个儿衣着整洁，头脸干净，走路没有声音，或者说声音极小，我猜想她们的鞋底儿并没触到地板，她们是在我的卧室无拘无束地飞行，想听出一些脚步声只是我不切实际的一厢情愿罢了。我常怀疑曾把一些姑娘夹进刚翻过的书页中。所以我看书有个习惯，每看完翻过一页又很快地翻回去，摩梭良久。
和她在一起的时候，我经常两眼发直，那是一些突如其来的问题把我的心思带走了。我能听到她的说话声，比说话声弱许多的拍衣服声，甚至还能听到比拍衣服声弱很多的整理头发时她手指从头皮掠过的沙沙声，但我却听不到她眨眼睛的声音。你有没有听过眨眼睛的声音？我喜欢你眨眼睛的声音。
眨眼睛的声音和小鱼吐泡泡的声音很相似，我看书看到后半夜时就常听到这种声音。那时我感觉自己是一条小鱼，不断地吐着泡泡，两三秒钟一个两三秒钟一个。那些夜晚可能都是听着这种声音睡去的吧，可能还做过许多和鱼有关，和水有关，和船夫、井、爱琴海、地质运动、史前文明有关的梦吧。那些梦终究是做过了，成为过去式的东西是无法挽回的，不能重现的，以前我们面对面幸福的说话，也不能再有了吗？我们怎么可以这样纵容这个世界和它独有的过去式。
很早，就听人说，我有个哥哥，叫唐吉，住在很远的城里，靠贩卖小提琴为生。人们说，那座城里每人都有一把小提琴，每把琴上都刻着主人的名字。名字的长短和主人的身份、性情成正比。名字越长越高贵，也就越暴力；名字越短，越低贱也就越诗意。仿佛诗意和货币有关。每天傍晚，全城的小提琴手都会不约而同地走上阳台，并不时与室内负责看表的孩子对时间，每天的六点一刻都会准时到来，数十万把小提琴都会准时开弓。在宏大而悠扬的乐曲声中，城市开始旋转，以位于市中心的圆形广场圆心处的萨瓦勒雕像为中心旋转。
旋转中的城市是神圣的，每个人在这种旋转中都暗暗为自己祈福，老年人祈求来生的存在，中年人祈求家人的平安，青年人希望名字按计划中的速度加长，少年盼望下一把更好的琴，少女则为明天出现的梦中情郎默默祷告。
“唐吉哥哥曾是沙漠中的拖拉机手，杂交水稻栽培者，某山区爆破队主力爆破手；他是沿街兜售“帆船牌”红雨鞋的外地商贩，也是修理兼收购废旧烟筒的杂耍艺人；既是节日队伍中黯然神伤的小丑，电影散场后茫然四顾的观众；更是大红喜字和冥钱的裁剪者，婚床和棺木卖力的搬运工。
不过现在，他什么都不是。他只是一阵风，一缕尘，一个有损主人形象的哈欠或喷嚏，甚至，一个错误的路标。
对了，哥哥以前还是顶开下水道井盖放暗枪的黑幕杀手，偷莲籽的尸体打捞员，因为一句歌词号啕大哭的伪诗人，他与人合作的话剧《给伊的赞美诗》中男扮女装的弗尔盖多-乌索一角的扮演者（他真诚而蹩脚的演技曾使多情的观众无一幸免地混淆了原作的悲剧主题）……”
我的哥哥唐吉每次捉住伊时，都想把伊捆起来。伊每次被哥哥捉住后，都只想得到他的拥抱和亲吻，当然，有时她也会让哥哥把她捆起来，捆成一团不断蠕动的物品。哥哥每次把伊捆好后，都会用涂了伊的口红的唇，在伊额头深深一吻。哥哥的舌尖儿上刺有人形的凹字，每次吻毕，伊的额头都会出现一个囚犯的囚字。伊是那样的反感这个字，以至于每次哥哥把她抱到镜子前，她都羞于看自己镜子里光洁的额头。于是哥哥总是在镜前把伊的眼睛蒙起来，空旷地吻伊的脚趾，膝盖，小腹和阴唇。伊的阴唇总是抽紧，总是抽紧。伊阴毛上的黏液又咸又湿，哥哥说，那是大海的气息。很多时候，伊就这样到达高潮，呜呜地瘫在那里，疲倦至极，满足至极。不过很快，哥哥又会让她振作起来，于是她全身的肌肉骨头不得不再次高潮，再次疲倦。伊喜欢被哥哥操纵的高潮和疲倦，她希望一生一世就在这样的高潮和疲倦中度过。有时她背着哥哥哭，哭得一塌糊涂，然后就笑，笑得捂着肚子在地毯上打滚儿，半天喘不过气。在伊哭和笑的高潮，她最想做的事就是握住哥哥的性器，死死地握住，不放手。有一次，她竟真的做到了。那次哥哥随着她抢天呼地，遍地打滚儿。事后，哥哥不无忧伤地说，你这是要我死。总之，伊就是这样一个女人，哥哥的莫名其妙的女人。
唐吉哥哥和伊居住的小城，位于某平原的南部，那里的庄稼年年丰收，但农人都食不果腹。他们爬上树的高处，自上而下采摘树叶，但很多都倒栽葱摔下来，花白的脑浆流得到处都是。哥哥说树上目睹此情此景的人，很少有愿意下树的。他们长年累月生活在树上，指挥树下的后辈劳动收获，一旦后辈有上树的念头，就果断地加以阻止。如果讲道理，恐吓也不管用，急躁一些的就一个倒栽葱下来，亮出最后的招数。农妇们都不擅长爬高，她们长久地在地面上生存，最后同样迫于生计，鱼贯在各自男人的树下挥手作别家乡的土地，到邻近的城市去行乞，或做色情生意。
哥哥和伊居住的小城，就有很多这样的农妇。她们在经过城门的时候，都得经过必不可少的体检。在检查室，医科大学的实习生里里外外很专业地检查完后，都为她们剔掉阴毛。外乡人要进城，也得剔掉阴毛，不论男女，这是小城祖传的老规矩。因为这个不为人知的规矩，城里人唐吉时不时就要威胁伊，他说听话不听话？不听话，剔掉你的阴毛，让你作外乡人。伊一听就傻了眼，呜呜地哭着直往唐吉的怀里钻。唐吉和伊上街时经常碰到路边行乞的农妇，她们的衣襟总被溢出的乳汁浸透，湿漉漉地贴在前胸。唐吉和伊在向她们施舍时，不像其他人那样弯腰拍一下那湿漉漉的前胸，而是由唐吉把钱币轻轻放在行乞的碗沿，让钱币哧的一声滑向碗底。全城的行乞者都熟悉这样的声音，她们不用抬头就知道，站在她们眼前的是唐吉和伊。
魔鬼看上天使后，每天都在计划着如何把天使打包，带回自己那半个高高的城。
魔鬼不会上树，所以自以为遭追捕的天使时不时就蹲在树杈上。蹲好后她的裙子总垂到地面，树下转来转去的魔鬼常无意识地把她的裙角束起来，又把一束一束的裙角笨拙地辫成辫子，拿在手中甩来甩去，用以打发求而不得的时光。天使总也不爬到树的最高处，她不喜欢树梢上那种摇摇晃晃的感觉。每次她都蹲在魔鬼刚好够不着的低低的树杈。天使在树上经常感到无聊，要么打个盹儿，要么就饶有兴趣地看魔鬼笨手笨脚地把她的裙角辫来辫去。在编辫子方面，除了暗暗取笑魔鬼之外偶尔她也给他指点一二。天使的指点简短准确，通常三言两语，但魔鬼都不能顺利领会，可看得出他不停地努力着。年长日久，魔鬼的辫辫子技术已经大大超过了天使，天使开始考虑要不要让他捕到。一天她试着蹲在一个魔鬼刚好够得着的高度，等着魔鬼行动，但魔鬼只是满怀期待地等着她的下一个指点。
破相的戏子，挥舞着锅盖，从地平线的这头走向那头，又从那头折回这头。南北两条平行的地平线之间，凹凸着森林湖泊山谷沙漠，森林湖泊山谷沙漠内部，又凹凸着生物和沙粒、风、岩洞之类的无机物。任何一种生物和无机物，每次遇到戏子，都会和她发生这样那样的关系。午睡时，一只狐狸会抽去她的裤带，并换之以藤条，一只蜗牛从她左鼻孔拱进，又从右鼻孔拱出，无名指粗细的七寸蛇蜷在她的乳沟取暖，几乎是每次她坐起来后，蛇都会精确地穿过松开的腰口滑进她的下身。没有裤带，总能找到长度适当的藤条替代，蜗牛在鼻头拱来拱去一个喷嚏就能打出，甚至，蛇钻进小腹叉开腿扭扭屁股蹦两下也能甩出，这些都算不了什么。戏子怕的是，入睡时碰到饥饿多日的动物。它们会撕扯她的皮肉，用门牙磨她的骨头，磨得她奇痒难忍。奇痒难忍却无法醒来，是件痛苦的事。雪上加霜地，通常这时都会有噩梦造访。戏子枕着锅盖，在三五副，七八副，或者十几副獠牙的撕扯下，于深井般的噩梦默默为自己祈福，祈祷惊醒的那一刻早些到来。
戏子每次从噩梦中醒来，都是一副白骨。看着血丝一根一根在骨头上缠绕密布，皮肉籍着血丝一片片丰盈，除了抱怨醒来过晚，就是无休止地寻找。失去血肉的身体要恢复到原先的样子，通常需要三至五天时间。在这三五天之内，她无法进食、饮水，因为新的消化、排泄功能尚未健全。在这三五天之内，半成品状的身体除了会饿，还需要大量的阳光和水分。戏子经常咬着牙龈形成一半的牙关，拖着浑身布满血丝和新鲜血肉的身躯，四处走动。从树阴下走出，从山影中走出，或从深深的岩洞、山谷爬出，直至找到一条小溪，一片湖泊，身体的痊愈才算有所眉目。接下来的时间好过多了，她只需躺在这些水源附近水分充足的空气中，采光较好的空地上，眯着眼睛忍饥挨饿，迎接另一副完整身躯的到来。在这期间，她通常做时而忧郁时而神采飞扬的梦。精心布置的戏台，鬼鬼祟祟的观众，小贩清脆的叫卖声和旋转中的村庄，永远是梦境生生不息的主题。
“妈妈，我今天又去了幸福大街。
屋顶上盘旋的黑色鸟群，塑料模特手中紧握的山芋，街道两旁花池中的流水，流水中的红头发。妈妈，我不怕，我直视着它们，一直到天黑。我在树洞里找到印满齿痕的红蜡，我把它插进盲人废弃的空拐杖，挥舞着往回返。我就是这样回来的，妈妈。
像女孩摆弄一条围巾，像菜农捉走一条青虫，幸福大街很早就被工人移到了远方。人们说，那儿群居着蒙面纱的流窜犯，精通刀术的伪诗人，出售风箱的工程师，还有，还有像我这样一旦走失就不再长高的孩子。人们说，远方的幸福大街车水马龙鸡鸣狗跳，就是破过相的戏子，也不愿去。可是，妈妈，我今天第二次一个人去了那里。不要责备我的莽撞，也不要赞扬我的勇敢。我的心向着它，远方的幸福大街。……”
每年三月，柳絮飞的时候，我都会靠着那堵墙等她。等人的感觉很奇怪，明明是在等一个人，却又像是等成千上万个一模一样的人。他们呼吸着相同的频率，迈着相同的步子，声势浩大地向你走来。和我一样，他们身上也沾满柳絮，每走一步都会有大片柳絮从身上滑落，像迅速褪毛的鸟，像挣扎中的雪人。
东晋美人自娱自乐，在庭院里种了一亩海棠，一亩茄子。海棠送姐妹，茄子送太监。姐妹们把海棠插在头上，蔫掉后才夹进书页或压在褥下，作标本。每位姐妹都有厚厚的一本，或满满一褥子海棠标本。
终于让我捉住你了，你这妖野的，天煞的女人。我捏着卷烟的手在颤抖，颤抖把一些烟灰落入指纹，我把指纹里细碎的烟灰轻轻吹走，目光又落到面前的这个敌人身上。
半夜三更，我们去修路灯。人们都睡了，鼾声从窗户传出来，在街上集聚。一浪一浪的鼾声，薰湿了我们的睡衣。我们爬上电杆的高处，脚下的电杆面条一样随风飘荡。每修一盏灯，我们都从高处摔下，摔得四肢不全，脑浆飞溅。不过事后，我都能在一缕北欧玫瑰的芬芳中醒来，重新去爬新的电杆。小城的坏电杆是这样地多，每次天亮总会有三两根来不及修。总有人在这些电杆下撞车，住院。作为报复，从医院的方向传来的鼾声最洪亮，最刺耳。
一些上肢，把土挖成窑，再用窑把土烧成砖；一些上肢，把土兑上水，和成泥，用泥把砖高高垒起，垒出一个广阔的封闭的场地；在场地内用砖和泥垒出外方内空的物体的，是另一些上肢，这些上肢拿着铁制的，或木制的垒砖工具，每天垒一些外方内空的物体，赚一些粮食，以补充体力，维持下一天的劳作。
另一些上肢，用磨得锋利的铁器，把粗壮的树干分割为一根根又窄又长的立方体，再把这些立方体，三根或四根，安放于外方内空的物体留出的孔洞上。砖木结合的外方内空物体在封闭的场地内越来越多，渐渐的，一些肉制的形体开始在傍晚走进，清晨走出。他们的上肢同烧窑的，垒砖的，砍树的上肢骨骼结构相同，皮肤上略有差异。前者白皙滑嫩，后者则是泛着黑红的粗糙。
白皙滑嫩的上肢把树木烧成炭，把炭磨碎，兑上水，用动物的羽毛蘸一蘸，在木板上画出古怪的符号。它们把符号挂在自己走进走出的物体正上方，以此来吸引陌生的形体进去观赏它们早已准备好的物品。观赏之余，陌生的形体会拿出自己从不离身的珍宝，与之交换。很快，交换兴盛起来。 注册成为畅想会员，享受更多便捷！
死神老了以后，变得不爱说话。好几年了，他成天蹲在村东口的柴火堆里，一副愁眉不展的样子。拾干柴的李三嫂用挑火棍捅他，下地回来的张老伯用锄头锄他，就连我们这些放学回来的小学生用冰块把他埋起来，他眼皮动都不动一下。大家都以为他死了，打算把他埋掉。整个人都放进棺材，马上就要钉钉子的时候，一把胡子的村长气喘吁吁地赶来了，他拨开众人，把死神从棺材里抱出来，对大家说：你们也不想想，死神怎么会死呢？死神是不会死的，死神要是死了，咱们不都变成妖精了？他只是睡着了。李三嫂说睡着了咋地没有呼吸呢？村长说他不睡也没有呼吸。张老伯说他这一觉要多长时间？村长说这个你别操心，总有醒来的一天。最后，在村长的带领下，大家把死神抬回了大队。村长深明大义地对大家说：村子里谁都可以埋，就他不行。
我不喜欢画家的自言自语。我说你给我描述的那幅画已经足够大，其中的形象也足够拥挤，可不可以换一张画布？我实在不喜欢你画的那座城北的公园，街道和街道上不自由的女孩，一夜之间长大的男孩以及他通过红马影射的爱情，等等。我想听到一些温柔的东西。他说你有没有感受过一滴水的温柔？
教堂自建起的那天起，就有无数的透过门板射进来的扁平的光柱刀子一样在地板上划来划去，像在切割一种隐而不显的什么东西。早上刚睡醒的金黄色光柱迷迷糊糊地在地上挥舞着，地面腾起柱状的尘埃。正午雪亮的光柱射在地板上，与从最后一次离开的人衣服上遗落下的化学纤维相撞，发出吡吡啦啦的响声，等这种响声随着时间的推移转换为暗红的光柱时，教堂的气氛一下子沉重起来。或许这颤巍巍的教学从天亮起就在等它到来，可它却是来得最晚。它像两条从一个绝望的急需祈祷的人眼中不经意流露出的暗淡目光，像条受伤的狗悲哀地把身子在地上拖来拖去。
没人知道雨是什么时候开始下又是什么时候停住的。这两个脸对脸的老人都不是很倔的那种，可现在他们僵在这里已经有一阵子了。鬼知道他们为什么僵在这里。没人知道教堂顶部的那条裂缝是什么时候出现的，这两个人以前都先后仰起过脸试图通过它看到一根肉丝大的天，但什么也没看到，反而被刚巧掉下的一颗雨滴砸中。
一个女人拉着平板车，第一次拉病男人，第二次拉死掉盖着被单的男人，第三次拉装在棺材里的男人，第四次拉一座坟。
我把碗从院子里捡回来，里面已经盛了少半碗初春的雨水，我把它端给她，我说你看，咱们还从来没见过这样清的水呢。她看也不看我一眼，只是一个劲儿地揉那堆生猪肉。她昨天从集市上捡回一块已经生蛆的猪肉，一进门就死死地抱紧我，说咱们有肉吃了有肉吃了。说着变戏法儿似的托出一块生肉给我，得意地说活该我捡到它。那间肉铺边儿上来来往往的那么多人，就该咱们得到它。我看上面已经有几处已经生了细细的棉线粗细的蛆，担忧地说，都这样了，能吃吗？她顿时拉下脸，甩开我的手，恨恨不平地说不能吃？怎么着它都是肉啊，说着就向屋后面紧挨着茅厕的厨房走去。把厨房盖在茅厕边儿上是她的主意。她那年夏天说全村人就数咱家的院子小了，本来这块地方我是留着盖猪圈的，可买猪的钱攒了快五年了，还没攒到一半，就先盖厨房吧，等哪天猪买回来再说。哎，对了，你娶我的时候就没想过盖一间小厨房吗？我说那不还是冬天嘛。
雨刚停我就坐不住了，我把从外面端回来的这少半碗雨水哗地泼在她揉的那块猪肉上，然后打了两个冷颤，就出门了。我不想再看到这个女人，这个就是为一头猪嫁给我的女人，这个把猪肉看得比什么都重要的女人。
几乎每个雨天村里人都无所事事，窝在家里昏昏欲睡。我在屋子里已经呆了整整两天了，除了看女人那双一刻不停地在猪肉上运动的手和蛆、变得越来越少的猪肉，就是睡觉。不过和以前的任何一个雨天不同的是，三番两次地梦魇。
城在一点一点变小。地上的土粒日夜不歇地从三颗变成两颗，再从两颗变成一颗，但体积却不增大。一只鞋子的前脚跟踩着另外一只鞋子的后脚跟，两个陌生人就会分别少掉一只脚跟和前脚掌，但他们并没有感到不适，继续走自己的路。如果你不小心撞没了某人的胳膊，那人就会浑然不觉地甩着剩下的那只胳膊继续前进。你垂下头用右手拍拍左胳膊，用左手拍拍右胳膊，再摸摸肚皮小腹，把双臂向后弯曲用掌心再检查检查背后，结果，一切正常，身上并没多出一只胳膊。但那人的胳膊是真的不见了，谁也不知它去了哪儿。你开始怀疑自己是不是在做梦，你卷起袖子找胳膊上最嫩的肉掐去，可能是掐得太狠了，分寸没把握好，当着过路人的面儿你不得不克制着压低嗓门儿啊呀一声，蹲在地上，咬紧牙关把下巴在胸口顶死。十几秒，缓过劲儿来后你重又站起来，别无选择地目视前方，这时你却不幸地看到了下面的场景：两个久未谋面的老友相隔很远就张开双臂，然后他们抱在一起，等他们分开时，已经是一个人了。这个人性格比先前的两位都复杂，衣服的一些部位多出些格子和线头，但体重和外形并没有太大变化。这时身后轰隆一声巨响，你回过头，看到一辆车身涂满五颜六色广告的公交车，除了好奇的围观者、慌乱的乘客和缕缕青烟，什么也没有。另外一辆车不见了。
城在一点点变小，最后小到，所有的人成为一个人，所有的地面只剩一粒土，这个人在这粒土上吃饭睡觉上班郊游，倒也不孤独。
书店高高的招牌上最后一颗摇摇欲坠的雨水打在他的黑伞后，并没有及时从伞的高处滑向低处顺着伞的边缘落地，而是在伞上滑来滑去，从高处滑向低处，从低处又返回高处，它把这把伞改成了临时的溜冰场，在伞尖和伞沿之间的频繁的滑动中，它已破解了保持自己微不足道的身体凌驾于伞下那个地球之上的隐晦秘密。
为了更好地偷窥两位主人公的夫妻生活，作者限我在两天之内，给他们的房间装好窃听器和针孔摄像机。听听他是怎么安排的吧：摄像机，门口一只，用于偷拍女主人公换鞋的场面；卫生间里外各一只，里间那只拍摄女主人大小解，外间拍摄她洗脸化妆的情形；客厅沙发正面一只，卧室上下八个墙角各一只，用于从不同角度拍摄他们的性交场面；阳台一只，餐厅一只，作用就别问了……
我不知道阿克拉加斯在哪儿，它是小镇还是城。我不知道它的居民是否也像我们中原人一样，每天天麻麻亮就迷迷糊糊地吱呀一声推开一砖厚的门板，用两只扑满月光的胳膊往门外的过道上泼屎泼尿。我不知道阿克拉加斯怀里奔跑的少女穿耳洞用钢笔尖、打磨过的铁丝呢，还是干脆就用两颗米粒把耳陲磨透？
不过，现在他什么都不是。泥土中的血肉已经不翼而飞，骨头也正遭受地气和蚁蝼的蚕食。更重要的是，在这之前的某个时刻，他一生的全部记忆倏地弃他而去。一个声音说：死了。
有规律或无规律的适当饮食在补充体力的同时，也放松着读者和作者的神经。这从香艳的惊栗的悬疑的或无味的故事中脱身而出的神经受到面前一堆花花绿绿的食物的诱惑时，偶尔它也会不无伟大地想到邀请刚才故事中——淫荡的林中仙女，清纯的酒吧女招待，门牙上饰有金制门环的富裕的恶魔，警惕着以泪洗面的穷苦大众，作案手法漏洞百出的印度小偷，衣着花哨的二流侦探，娘娘腔的小和尚，涂脂抹粉的老道姑，一万米长跑中柳絮一样的苍白诗人……一同进餐。起初它想邀请他们中的一位，把每一位虚拟到餐桌对面进餐之后，它又觉得单独邀请任何一位都不合适。它又虚拟了能想到的十几号人同时进餐，用餐完毕，就要采取真实的行动（邀请）了，像一只苍蝇在即将碰到一起的嘴唇中间嗡嗡穿过，它还是觉得不合适。它又有了新的想法儿。它想先邀请他们其中一位，然后再邀请他们全体，而这事先早到的一位同时也在稍后被邀请的全体中。这样，这单独的一位就会和另外一个集体中的自己一同进餐。它想像他们碰面时或者惊讶或者故作冷静的表情，像和其他客人打招呼那样相互作揖或拥抱，作揖时他们双手合十的四只无名指通过一个点碰到一起，两副相同的身体就以这个点为中心对称，给任意一具躯体一个轻微的力，对称的身体就僵持着以这个点为轴心开始旋转，旋转产生巨大的凉风，越来越强的凉风使其他的客人四肢冰凉，有的开始打喷嚏流稀鼻涕，他们咝咝地倒吸着牙缝儿绅士地请求主人将风稍稍调小。像把手指插进飞速旋转的电扇一样，他敏捷地用右手的食指给了旋转中的一副躯体一个小小的反方向力，客人们的表情开始舒展。除了作揖，它还为两副躯体设计了拥抱的场面。他们拥抱前，双方都奇怪地同时将扣眼儿解开，拥抱完毕，不，这样的拥抱没有分开的时候，它将永远处于进行当中，因为两人正面的身体贴在一起后，一方的扣子全扣进了另一方的扣眼儿里。按照它的设计，这样的拥抱在进餐完毕后，还将持续到它读完那本书。不过最后这根神经谁也没邀请，和读者作者一样，它也受着现实这样那样的制约。
东风住在平原的树洞里。树洞阴暗潮湿，常有地鼠和青花蛇造访。地鼠找到东风完全是因了青花蛇的启发。一次它蹲在树下看青花蛇长久地盘住树腰的洞口搔首弄姿，就在树根处打了个洞，一直往上钻，直到嗅出东风的迷香和青花蛇小腹的泥土味儿，才停住。蛇在向东风露骨地示爱，它一刻不停地用腹摩擦树皮，树皮磨光后，它又开始摩擦树干。东风只是在洞里轻柔地吹几个呼哨，或从洞口放出一两个小旋风，小小的旋风中，翻卷着金黄的柿叶碎屑，十个平原以外的女巫暗绿色的花头巾，几串同时演变的文字……
经过几次偷听后，地鼠就背着蛇去偷听东风，因为东风有梦呓的习惯。地鼠在一次梦呓中得知东风遗失曾有过的一条艳尾，才成年累月窝在这个树洞，除了偶尔能吐一两个小旋风外，其余的时间身子一动也不能动，只能无望地听任青花蛇日复一日的骚扰。
地鼠通过打地洞在几十个平原之间来回穿梭，一年四季一刻也不停下。为了找回东风的艳尾，它的皮毛沾过浮着厚厚一层动物尸体的清冽井水，沾过乌黑的石油，它的头颅一次次被前方冲过来的石块击碎，又一次次在打着洞前进时慢慢康复，很多年过去，就连艳尾的影儿也没见到。它又回到那棵树下，刚好蛇又在树腰摩擦树干。经过这些年的摩擦，蛇身上的肉全不见了，身上除了骨架就全是死皮，越来越细的树干不久就会吱呀一声拦腰折断，夜夜梦呓的东风也将香消玉殒。
这个小说中的主人公都活不长。A，第一个主人公，十二页出现，十六页死掉。A是个被出租车司机捅死的倒霉鬼。他上这辆出租之前，去过小说前十二页中的很多地方，那些地方，要么繁荣稳定，要么寸草不生。他曾以登山队员的热情爬上过沿海的每一幢十二层以上的办公楼，在每幢楼里，各大小便一次。他曾在一幢写字楼的二十五层，看到过天花板上的一口浓痰。那是一口已经干掉后呈金色的痰，各处的皮皮翻卷起来，被风一吹，哧啦啦地响。
这城里，每次下雨，最后一颗雨水都会打在清水书店的招牌上。每次雨快停的时候，清水书店门口总会围一群打伞的人，他们的眼睛一不眨不眨地盯着招牌，等待最后一滴雨水的到来。这些人里有工人，农民，解放军，小学老师，当然，最多的还是女大学生。我就是在那儿碰到兔子的。
固定在墙上的啄木鸟，一直在啄钟表上的某个零件。这个零件的有频率的受力保证了秒针的行走。秒针带动分针，分针又带动时针，噌！噌！
鸟锥子般的嘴，每啄一下金属零件，零件都渗出一颗芝麻粒大的血珠。渗出的血珠通过鸟的长嘴，不紧不慢地滑向脖子，最后在它喉结处一根稍长的羽毛上停住了。它在羽毛的末端随着鸟的动作摇摇欲坠，但并不落下。它凝固在那里，形成一个固体的红点儿，痣一样。
从嘴滑至此处的血珠儿，每过一秒就会有一颗。第二颗在第一颗上摇摇欲坠，并最终凝固，第三颗走的又是第二颗的老路……
现在地板上出现了一条长长的细红绳一样的东西。它从钟表所在的那面墙拖下来，沿着地板以一个无法更改的角度正向门口延伸过去。
这是一扇刷着深红油漆的木门。也可能原先刷的是大红的漆，时间一长，颜色旧了。它现在反锁着，不过，反锁的门对那根不断加长的细红绳的路的行进并不构成影响。现在细红绳从下面的门缝伸出去了，一颗一颗的血珠，排着队陆陆续续地消失在门缝里。
院子里有几盆花，有的开了，有的没开。有一个小水坑，水面上映出一小块天和一小团云。云里有黑鸟飞进飞出，这些小水坑都照到了。北墙靠着一辆自行车，锈迹斑斑的车梁上，两只红头蚂蚁相遇了。那么粗的车梁上，谁也不肯绕道走，僵在那里。
门缝里伸出来的细红绳，沿着院子的水泥地继续前进，很快它就到达了门对面的墙根下。墙和门不一样，墙下面没有可供它伸出去的缝。它开始顺着墙向上爬，爬到半米高时又在空中折回来，身子一倾，扑倒在地。现在它在水泥地上开始以自身为圆心，不停地缠啊缠的，那情形，就像一盘越来越厚的录像带。
当细红绳就要塞满大半个院子时，它突然停住了，好像正在运转的机器断了电。门缝下面那颗已经滑出一半的血珠卡在那里，房间里的噌噌声也没有了。
一只猫从院墙上跳下来，敏捷地跃过院里的那些细红绳，蹲在窗户下叫了一声后，就眨巴着眼睛，等待着。
十几秒吧，突然一切又恢复了正常，房间开始传出噌噌的响声，卡在门缝的那半颗血珠很快就穿过院里的一段水泥地被绞进那盘“红色录像带”，“录像带”又开始像刚才那样一圈圈加厚……
窗户吱呀一声打开，一只死鸟被扔了出来。猫的等待没有落空，它腾起身子在半空就接住了食物。那是一只普通的啄木鸟，它椎形的嘴因为对金属长时间的啄食，像被锯掉一样，只剩短短的一截。喉结处有根羽毛被拔掉了，伤口处却没有血渗出。
晚风中的向日葵，转向锁匠敞开的门。初生两片薄翼的虫，准备飞向田那边，乳渍样的月。我已入土，我已为尘，却仍转向你，飞向你。
戏院里红丝绒的椅子腿，晨曦中盛装出场的民间车夫，几千年的情爱手册，传向你，传向你。
我在五毛一碗的豆浆里，我在两块三斤的青菜里，等着你，念着你，生生世世轮回不已的恋人。
坐在家里翻着那些书，仿佛又回到异地的公交上，那些没有面影儿的异地姑娘在卧室的空气中目中无人地自由穿梭，从门缝里进来，从窗户缝里出去，从椅背上钻出来，又消失在天花板的某个墙角。她们个个儿衣着整洁，头脸干净，走路没有声音，或者说声音极小，我猜想她们的鞋底儿并没触到地板，她们是在我的卧室无拘无束地飞行，想听出一些脚步声只是我不切实际的一厢情愿罢了。我常怀疑曾把一些姑娘夹进刚翻过的书页中。所以我看书有个习惯，每看完翻过一页又很快地翻回去，摩梭良久。
和她在一起的时候，我经常两眼发直，那是一些突如其来的问题把我的心思带走了。我能听到她的说话声，比说话声弱许多的拍衣服声，甚至还能听到比拍衣服声弱很多的整理头发时她手指从头皮掠过的沙沙声，但我却听不到她眨眼睛的声音。你有没有听过眨眼睛的声音？我喜欢你眨眼睛的声音。
眨眼睛的声音和小鱼吐泡泡的声音很相似，我看书看到后半夜时就常听到这种声音。那时我感觉自己是一条小鱼，不断地吐着泡泡，两三秒钟一个两三秒钟一个。那些夜晚可能都是听着这种声音睡去的吧，可能还做过许多和鱼有关，和水有关，和船夫、井、爱琴海、地质运动、史前文明有关的梦吧。那些梦终究是做过了，成为过去式的东西是无法挽回的，不能重现的，以前我们面对面幸福的说话，也不能再有了吗？我们怎么可以这样纵容这个世界和它独有的过去式。
很早，就听人说，我有个哥哥，叫唐吉，住在很远的城里，靠贩卖小提琴为生。人们说，那座城里每人都有一把小提琴，每把琴上都刻着主人的名字。名字的长短和主人的身份、性情成正比。名字越长越高贵，也就越暴力；名字越短，越低贱也就越诗意。仿佛诗意和货币有关。每天傍晚，全城的小提琴手都会不约而同地走上阳台，并不时与室内负责看表的孩子对时间，每天的六点一刻都会准时到来，数十万把小提琴都会准时开弓。在宏大而悠扬的乐曲声中，城市开始旋转，以位于市中心的圆形广场圆心处的萨瓦勒雕像为中心旋转。
旋转中的城市是神圣的，每个人在这种旋转中都暗暗为自己祈福，老年人祈求来生的存在，中年人祈求家人的平安，青年人希望名字按计划中的速度加长，少年盼望下一把更好的琴，少女则为明天出现的梦中情郎默默祷告。
“唐吉哥哥曾是沙漠中的拖拉机手，杂交水稻栽培者，某山区爆破队主力爆破手；他是沿街兜售“帆船牌”红雨鞋的外地商贩，也是修理兼收购废旧烟筒的杂耍艺人；既是节日队伍中黯然神伤的小丑，电影散场后茫然四顾的观众；更是大红喜字和冥钱的裁剪者，婚床和棺木卖力的搬运工。
不过现在，他什么都不是。他只是一阵风，一缕尘，一个有损主人形象的哈欠或喷嚏，甚至，一个错误的路标。
对了，哥哥以前还是顶开下水道井盖放暗枪的黑幕杀手，偷莲籽的尸体打捞员，因为一句歌词号啕大哭的伪诗人，他与人合作的话剧《给伊的赞美诗》中男扮女装的弗尔盖多-乌索一角的扮演者（他真诚而蹩脚的演技曾使多情的观众无一幸免地混淆了原作的悲剧主题）……”
我的哥哥唐吉每次捉住伊时，都想把伊捆起来。伊每次被哥哥捉住后，都只想得到他的拥抱和亲吻，当然，有时她也会让哥哥把她捆起来，捆成一团不断蠕动的物品。哥哥每次把伊捆好后，都会用涂了伊的口红的唇，在伊额头深深一吻。哥哥的舌尖儿上刺有人形的凹字，每次吻毕，伊的额头都会出现一个囚犯的囚字。伊是那样的反感这个字，以至于每次哥哥把她抱到镜子前，她都羞于看自己镜子里光洁的额头。于是哥哥总是在镜前把伊的眼睛蒙起来，空旷地吻伊的脚趾，膝盖，小腹和阴唇。伊的阴唇总是抽紧，总是抽紧。伊阴毛上的黏液又咸又湿，哥哥说，那是大海的气息。很多时候，伊就这样到达高潮，呜呜地瘫在那里，疲倦至极，满足至极。不过很快，哥哥又会让她振作起来，于是她全身的肌肉骨头不得不再次高潮，再次疲倦。伊喜欢被哥哥操纵的高潮和疲倦，她希望一生一世就在这样的高潮和疲倦中度过。有时她背着哥哥哭，哭得一塌糊涂，然后就笑，笑得捂着肚子在地毯上打滚儿，半天喘不过气。在伊哭和笑的高潮，她最想做的事就是握住哥哥的性器，死死地握住，不放手。有一次，她竟真的做到了。那次哥哥随着她抢天呼地，遍地打滚儿。事后，哥哥不无忧伤地说，你这是要我死。总之，伊就是这样一个女人，哥哥的莫名其妙的女人。
唐吉哥哥和伊居住的小城，位于某平原的南部，那里的庄稼年年丰收，但农人都食不果腹。他们爬上树的高处，自上而下采摘树叶，但很多都倒栽葱摔下来，花白的脑浆流得到处都是。哥哥说树上目睹此情此景的人，很少有愿意下树的。他们长年累月生活在树上，指挥树下的后辈劳动收获，一旦后辈有上树的念头，就果断地加以阻止。如果讲道理，恐吓也不管用，急躁一些的就一个倒栽葱下来，亮出最后的招数。农妇们都不擅长爬高，她们长久地在地面上生存，最后同样迫于生计，鱼贯在各自男人的树下挥手作别家乡的土地，到邻近的城市去行乞，或做色情生意。
哥哥和伊居住的小城，就有很多这样的农妇。她们在经过城门的时候，都得经过必不可少的体检。在检查室，医科大学的实习生里里外外很专业地检查完后，都为她们剔掉阴毛。外乡人要进城，也得剔掉阴毛，不论男女，这是小城祖传的老规矩。因为这个不为人知的规矩，城里人唐吉时不时就要威胁伊，他说听话不听话？不听话，剔掉你的阴毛，让你作外乡人。伊一听就傻了眼，呜呜地哭着直往唐吉的怀里钻。唐吉和伊上街时经常碰到路边行乞的农妇，她们的衣襟总被溢出的乳汁浸透，湿漉漉地贴在前胸。唐吉和伊在向她们施舍时，不像其他人那样弯腰拍一下那湿漉漉的前胸，而是由唐吉把钱币轻轻放在行乞的碗沿，让钱币哧的一声滑向碗底。全城的行乞者都熟悉这样的声音，她们不用抬头就知道，站在她们眼前的是唐吉和伊。
魔鬼看上天使后，每天都在计划着如何把天使打包，带回自己那半个高高的城。
魔鬼不会上树，所以自以为遭追捕的天使时不时就蹲在树杈上。蹲好后她的裙子总垂到地面，树下转来转去的魔鬼常无意识地把她的裙角束起来，又把一束一束的裙角笨拙地辫成辫子，拿在手中甩来甩去，用以打发求而不得的时光。天使总也不爬到树的最高处，她不喜欢树梢上那种摇摇晃晃的感觉。每次她都蹲在魔鬼刚好够不着的低低的树杈。天使在树上经常感到无聊，要么打个盹儿，要么就饶有兴趣地看魔鬼笨手笨脚地把她的裙角辫来辫去。在编辫子方面，除了暗暗取笑魔鬼之外偶尔她也给他指点一二。天使的指点简短准确，通常三言两语，但魔鬼都不能顺利领会，可看得出他不停地努力着。年长日久，魔鬼的辫辫子技术已经大大超过了天使，天使开始考虑要不要让他捕到。一天她试着蹲在一个魔鬼刚好够得着的高度，等着魔鬼行动，但魔鬼只是满怀期待地等着她的下一个指点。
破相的戏子，挥舞着锅盖，从地平线的这头走向那头，又从那头折回这头。南北两条平行的地平线之间，凹凸着森林湖泊山谷沙漠，森林湖泊山谷沙漠内部，又凹凸着生物和沙粒、风、岩洞之类的无机物。任何一种生物和无机物，每次遇到戏子，都会和她发生这样那样的关系。午睡时，一只狐狸会抽去她的裤带，并换之以藤条，一只蜗牛从她左鼻孔拱进，又从右鼻孔拱出，无名指粗细的七寸蛇蜷在她的乳沟取暖，几乎是每次她坐起来后，蛇都会精确地穿过松开的腰口滑进她的下身。没有裤带，总能找到长度适当的藤条替代，蜗牛在鼻头拱来拱去一个喷嚏就能打出，甚至，蛇钻进小腹叉开腿扭扭屁股蹦两下也能甩出，这些都算不了什么。戏子怕的是，入睡时碰到饥饿多日的动物。它们会撕扯她的皮肉，用门牙磨她的骨头，磨得她奇痒难忍。奇痒难忍却无法醒来，是件痛苦的事。雪上加霜地，通常这时都会有噩梦造访。戏子枕着锅盖，在三五副，七八副，或者十几副獠牙的撕扯下，于深井般的噩梦默默为自己祈福，祈祷惊醒的那一刻早些到来。
戏子每次从噩梦中醒来，都是一副白骨。看着血丝一根一根在骨头上缠绕密布，皮肉籍着血丝一片片丰盈，除了抱怨醒来过晚，就是无休止地寻找。失去血肉的身体要恢复到原先的样子，通常需要三至五天时间。在这三五天之内，她无法进食、饮水，因为新的消化、排泄功能尚未健全。在这三五天之内，半成品状的身体除了会饿，还需要大量的阳光和水分。戏子经常咬着牙龈形成一半的牙关，拖着浑身布满血丝和新鲜血肉的身躯，四处走动。从树阴下走出，从山影中走出，或从深深的岩洞、山谷爬出，直至找到一条小溪，一片湖泊，身体的痊愈才算有所眉目。接下来的时间好过多了，她只需躺在这些水源附近水分充足的空气中，采光较好的空地上，眯着眼睛忍饥挨饿，迎接另一副完整身躯的到来。在这期间，她通常做时而忧郁时而神采飞扬的梦。精心布置的戏台，鬼鬼祟祟的观众，小贩清脆的叫卖声和旋转中的村庄，永远是梦境生生不息的主题。
“妈妈，我今天又去了幸福大街。
屋顶上盘旋的黑色鸟群，塑料模特手中紧握的山芋，街道两旁花池中的流水，流水中的红头发。妈妈，我不怕，我直视着它们，一直到天黑。我在树洞里找到印满齿痕的红蜡，我把它插进盲人废弃的空拐杖，挥舞着往回返。我就是这样回来的，妈妈。
像女孩摆弄一条围巾，像菜农捉走一条青虫，幸福大街很早就被工人移到了远方。人们说，那儿群居着蒙面纱的流窜犯，精通刀术的伪诗人，出售风箱的工程师，还有，还有像我这样一旦走失就不再长高的孩子。人们说，远方的幸福大街车水马龙鸡鸣狗跳，就是破过相的戏子，也不愿去。可是，妈妈，我今天第二次一个人去了那里。不要责备我的莽撞，也不要赞扬我的勇敢。我的心向着它，远方的幸福大街。……”
每年三月，柳絮飞的时候，我都会靠着那堵墙等她。等人的感觉很奇怪，明明是在等一个人，却又像是等成千上万个一模一样的人。他们呼吸着相同的频率，迈着相同的步子，声势浩大地向你走来。和我一样，他们身上也沾满柳絮，每走一步都会有大片柳絮从身上滑落，像迅速褪毛的鸟，像挣扎中的雪人。
东晋美人自娱自乐，在庭院里种了一亩海棠，一亩茄子。海棠送姐妹，茄子送太监。姐妹们把海棠插在头上，蔫掉后才夹进书页或压在褥下，作标本。每位姐妹都有厚厚的一本，或满满一褥子海棠标本。
终于让我捉住你了，你这妖野的，天煞的女人。我捏着卷烟的手在颤抖，颤抖把一些烟灰落入指纹，我把指纹里细碎的烟灰轻轻吹走，目光又落到面前的这个敌人身上。
半夜三更，我们去修路灯。人们都睡了，鼾声从窗户传出来，在街上集聚。一浪一浪的鼾声，薰湿了我们的睡衣。我们爬上电杆的高处，脚下的电杆面条一样随风飘荡。每修一盏灯，我们都从高处摔下，摔得四肢不全，脑浆飞溅。不过事后，我都能在一缕北欧玫瑰的芬芳中醒来，重新去爬新的电杆。小城的坏电杆是这样地多，每次天亮总会有三两根来不及修。总有人在这些电杆下撞车，住院。作为报复，从医院的方向传来的鼾声最洪亮，最刺耳。
一些上肢，把土挖成窑，再用窑把土烧成砖；一些上肢，把土兑上水，和成泥，用泥把砖高高垒起，垒出一个广阔的封闭的场地；在场地内用砖和泥垒出外方内空的物体的，是另一些上肢，这些上肢拿着铁制的，或木制的垒砖工具，每天垒一些外方内空的物体，赚一些粮食，以补充体力，维持下一天的劳作。
另一些上肢，用磨得锋利的铁器，把粗壮的树干分割为一根根又窄又长的立方体，再把这些立方体，三根或四根，安放于外方内空的物体留出的孔洞上。砖木结合的外方内空物体在封闭的场地内越来越多，渐渐的，一些肉制的形体开始在傍晚走进，清晨走出。他们的上肢同烧窑的，垒砖的，砍树的上肢骨骼结构相同，皮肤上略有差异。前者白皙滑嫩，后者则是泛着黑红的粗糙。
白皙滑嫩的上肢把树木烧成炭，把炭磨碎，兑上水，用动物的羽毛蘸一蘸，在木板上画出古怪的符号。它们把符号挂在自己走进走出的物体正上方，以此来吸引陌生的形体进去观赏它们早已准备好的物品。观赏之余，陌生的形体会拿出自己从不离身的珍宝，与之交换。很快，交换兴盛起来。 注册成为畅想会员，享受更多便捷！